Marjolijn van Roon is blokfluitiste (solist-diploma UM) en musicologe (cum laude afgestudeerd op vakgebieden oude muziek en etnomusicologie). 
Zij specialiseerde zich als pedagoog aan het Artez-Conservatorium (hoofdvakdocent blokfluit, uitvoeringspraktijk oude muziek en onderzoekscoach voor masterstudenten), op muziekscholen in Amsterdam Zuidoost en Zeist (blokfluitdocent en initiatiefnemer barokafdeling). 
Als uitvoerend musicus gaf zij concerten en masterclasses in Europa, de Verenigde Staten en Japan en verkende het kleurrijke blokfluitrepertoire van oude muziek, tot eigentijdse en traditionele muziek via improvisaties en
experimentele arrangementen (o.a. culminerend in haar cd SILK). Zij is ook, behalve bij het Mirac Ensemble en andere oude muziek ensembles, als co-producer en speler betrokken bij het Collectief ‘Novaya Shira’ o.l.v. Shura Lipovsky, zangeres van Joods (Jiddisch en Sefardisch) repertoire.

Improvisatie

Bach Live

Kaval

OUDE MUZIEK 

Mijn muzikale leven begon pas echt op het moment, dat ik een 45-toeren plaatje waarop Frans Brüggen speelde, af ging draaien op 33 toeren, om mee te kunnen spelen. 
Een tiental jaren later kon ik op het conservatorium ook de 45 toeren veroveren onder leiding van mijn docente Marion Verbruggen. 
Vanuit de liefde voor muziek en de heilzame werking daarvan, overwoog ik eerst om muziektherapeute te worden, maar al gauw trok mijn hart naar het muziekmaken zelf.
Het muzikale leven wat daar op volgde kende veel mooie momenten. Daarbij horen de tournees met de Amsterdamse Bach Solisten. Het was een ongewoon feestelijke samenwerking met uitmuntende musici, tijdens het uitvoeren van de Brandenburgse concerten van Johann Sebastian Bach.

Andante, BWV1047. Marjolijn van Roon, blokfluit, Toon Durville, hobo, Henk Rubingh, viool, Remko Wildschut, cello, Richard Egarr, klavecimbel (CD 2000)

Bij mijn CD Grace & Gesture (muziek van vroegbarok tot hoogbarok, door het Mirac Ensemble) vertel ik in het tekstboekje over de speler van toen, hun tradities en hun opvattingen. (Zie fragment: Leesvoer 7).

Vb. A. Corelli, V nr 5. Marjolijn van Roon, blokfluit, Malcolm Proud, klavecimbel. Maaike Roelofs, cello

Uiteindelijk leidde dit tot de scriptie “Stem en Instrument” (Zie fragment: Leesvoer 2).

Op de CD SILK waagde ik me aan eigen arrangementen d.m.v. oude technieken, bijvoorbeeld met diminuties over chansons

Dimunities over Chanson van Josquin des Prez. Marjolijn van Roon, blokfluit, Malcolm Proud, kistorgel. 

Dimunities over Chanson van Orlando di Lasso. Marjolijn van Roon, blokfluit, Joram Lehmann en Karin Preslmayr, viola da ganba, Amit Tiefenbrunn, violone. (Op CD Silk 2000)

Verder ontwierp ik enkele thematische programma’s, om oude muziek in een bredere context te plaatsen, zoals het programma rondom Kristina Wasa van Zweden, koningin, filosoof, rebel, vredestichter, maecenas, bruggenbouwer, met het ensemble Les Maximes.(Leesvoer 6a)
Met het Mirac Ensemble vertolk ik barokmuziek (o.a. rondom Johann Sebastian Bach), en ook oude muziek in combinatie met muziek van andere culturen. (Leesvoer 6b)

Voor de aanvraag van concerten zie CONTACT

TRADITIONEEL en EIGENTIJDS 

Mijn interesse in traditionele muziek werd gevoed door mijn studie (etno-)musicologie. 
Ik ontdekte de wisselwerking tussen de Europese oude muziek en de gekolonialiseerde bevolking (denk bijv. enerzijds aan het overgenomen inégale van de Franse Barokmuziek in de swing van New Orleans, of anderszijds La Folia, met als oorsprong de traditionele muziek in Guatemala).
Bovendien leerde ik over de levende traditionele muziek van de culturen rondom de Middellandse Zee, waar veel van de vroegere klassieke Europese muziek schatplichtig aan is. 
Ik verdiepte me in de fluitcultuur van Zuid-Amerika, Indonesië, Japan en China en ontdekte verwantschappen tussen verschillende fluittradities. 

Lady Meng Jiang– Marjolijn van Roon, bamboefluit i.s.m. Remco Menting, percussie (2008)

Spannend naast elkaar zijn de doinas (in Roemeense muziek en klezmer) en preludes zoals bijvoorbeeld die van Jacques-Martin Hotteterre.

Met het stuk Doi Dziên bracht de Vietnamese componist Tôn-Thât Tiêt me in contact met de Boeddhistische cultuur. Nadat ik samen met klaveciniste/organiste Lien van der Vliet zijn stuk Ai Vân 2 had uitgevoerd (grafschrift voor zijn broer) componeerde hij voor mij deze quadrofonische compositie.

Radio opname van Ai Vân 2: 

Ton-That Tiêt – Ái Vân II (1972). Marjolijn van Roon, basblokfluit, Lien van der Vliet, klavecimbel (1985).

Roderik de Man componeerde voor mij een stuk
(voor blokfluit en tape) ter gelegenheid van mijn uitnodiging om in Japan te komen optreden en lesgeven. In Kage verwerkte hij belangrijke elementen van de Japanse muziektraditie. 
Het werd een groot succes en heeft me zeer geïnspireerd.
Met Kage heeft Roderik de Man een compositie gecreëerd, die nu zeer geliefd is bij blokfluitisten en inmiddels vele malen uitgevoerd.

Roderik de Man – Kage (2000). Marjolijn van Roon, blokfluit

Ik werd bovenal verrijkt door mij te verdiepen in de Joods traditionele (klezmer-)muziek toen ik met Shura Lipovsky en haar Ensemble Novaya Shira het podium op klom. Ik werkte mee aan de CD’s Vaytinke en Malakh.
Het resulteerde in het verkennen van een nieuwe klankwereld en het creëren van improvisaties.
Bovendien het ontdekken van de Roemeense kaval (Zie introductie-video Di Zun en audio-opname Doina Oltului).
Gaandeweg ben ik zo meer gaan improviseren en arrangeren. (Zie meer voorbeelden Improvisaties bij Audio/Video)

Hier een voorbeeld van een les voor de leerlingen van mijn oud leerlingen.

(Zie verder 4 videofragmenten van de Masterclass voor de leerlingen van de (oud-)leerlingen bij Audio/Video)

Moonsbreath (Improvisatie boven elektronische compositie van Anke Brouwer en nieuw thema op Bach Prelude BWV 847) Marjolijn van Roon, blokfluit